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第286节（第3页）

&esp;&esp;因为3d画面在突出空间错落感的同时，必然会牺牲一定的亮度和画面细节。

&esp;&esp;在这方面，江哲反而更喜欢iax摄影机拍摄出来的效果。

&esp;&esp;而对于江哲的看法，徐老怪虽然有点不服气但确实没办法否认。

&esp;&esp;毕竟在体验过一次之后，他也发现3d特效技术貌似更适合用来拍摄战争片和科幻片。

&esp;&esp;像《龙门飞甲》和《绣春刀》这种武侠电影，实际上并不是很适合用3d摄影的方式。

&esp;&esp;因为武侠电影中激烈的动作场面，本质上是和3d摄影的技术逻辑有冲突的。

&esp;&esp;太过快速的画面切换不仅仅会大大降低3d效果，同时也会让观众产生一些生理不适。

&esp;&esp;也正是意识到这一点，徐老怪才会在《龙门飞甲》中采用更加写意、飘逸的动作风格。

&esp;&esp;不过话又说回来，让电影画面乃至于剧情去主动适应技术，甚至为技术而改变，对于一种特效技术来说本就是一种失败了。

&esp;&esp;当然了，对于江哲的这句话徐老怪肯定是不同意的。

&esp;&esp;毕竟从《蜀山传》开始，徐老怪就不断让剧情为特效让步。

&esp;&esp;其实这也是《绣春刀》和《龙门飞甲》最大的不同之处。

&esp;&esp;看似这两部武侠电影都以明朝为背景，都有锦衣卫、太监、皇权斗争。

&esp;&esp;但从本质上来说，这其实是完全两种不同风格的武侠电影。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;别看《龙门飞甲》用了最先进的电影特效技术，但实际上它的内核却是保守的。

&esp;&esp;因为在《龙门飞甲》中，正派总是所向无敌，能凭信仰的力量击败邪恶势力。

&esp;&esp;简而言之，它所表达的还是侠者的英勇与豪情。

&esp;&esp;走的还是传统武侠片的路子，讲的是快意恩仇、正邪不两立。

&esp;&esp;而《绣春刀》看似选择了保守的拍摄方式，但它的风格却是反传统的。

&esp;&esp;相比于《龙门飞甲》而言，《绣春刀》其实更多是在表达侠者的无奈与悲凉。

&esp;&esp;侠客，首先也是人。

&esp;&esp;是人，就会有人性。

&esp;&esp;再说的直白一点，那就是侠义之士首先要活下去，然后才会考虑什么侠义。

&esp;&esp;比如《绣春刀》的男主角沈炼就是这样的一个人。

&esp;&esp;如果用传统的武侠电影视角来看，沈炼其实都不算是一个好人。

&esp;&esp;毕竟《明史》有云：

&esp;&esp;锦衣卫“掌侍卫、缉捕、刑狱之事，着飞鱼服，配绣春刀，侍左右”。

&esp;&esp;可以说沈炼就是一个不折不扣的朝廷鹰犬，他的绣春刀下也没少沾染忠臣义士的血。

&esp;&esp;比如电影中身为忠臣之后的周妙彤，当年全家就是被沈炼亲自带人缉拿的。

&esp;&esp;所以在《绣春刀》中正派与反派的界限其实很模糊。

&esp;&esp;如果真要较真的话，那么电影中真正的大反派应该就是王朝末年的世道了。